Французская певица и музыкант Изабель Антена
— пионер босса-новы , самбы и ню-джаза , а также электропопа . Она была одной из основательниц оригинального франко-бельгийского синтпоп- трио Antena 1980-х годов, а в 1990-х возглавила другую группу, Powaga Sisters, которая бросала вызов жанровым рамкам и выпустила три альбома в период с 1993 по 2004 год. Наряду с этими проектами, за последние тридцать лет она также построила замечательную сольную музыкальную карьеру, продав более миллиона альбомов и завоевав славу и признание во всем мире.
Джеймс Найс, основатель LTM (Les Temps Modernes), в октябре 2006 года
: Изабель Антена,
пионер электро-самбы, ставшая эрудитом джаз-попа, незаметно продала более миллиона альбомов. От Camino del Sol (1982) до Toujours du Soleil (2006), её классные латиноамериканские, босса-нова, джазовые и фанковые мотивы радуют слух и ноги по всему миру.
Изначально Antena были трио. В 1981 году Паскаль Мойру и Сильвен Фази покинули свои родные города Валанс и Клермон на юге Франции и отправились в Париж, легендарный Город Света. Там они познакомились с дерзкой местной жительницей Изабель Повага и обнаружили общую страсть к аналоговой механике Kraftwerk , латиноамериканским звукам Жобима и Жилберто, а также умение создавать яркий имидж BCBG . Так родилась Antena.
После некоторого времени, проведенного за уличными выступлениями на станциях метро, Antena записали свою первую демо-запись в начале 1982 года и разослали копии трем своим любимым лейблам: Ralph, Ze и Les Disques du Crépuscule. В то время внутренний рынок Франции находился в упадке, поэтому компания Antena была рада получить восторженный отклик от Crépuscule, шикарного бутикового бренда из Брюсселя с впечатляюще эклектичным ассортиментом, в который входили Tuxedomoon, Paul Haig, Wim Mertens и бренд Factory Benelux.
В марте 1982 года Изабель, Паскаль и Сильвен отправились в Лондон, чтобы записать свой первый сингл, спродюсированный бывшим фронтменом Ultravox Джоном Фоксом в его студии The Garden. Двумя годами ранее Фокс установил новый стандарт для минималистичной электронной музыки своим сольным дебютом Metamatic, поклонниками которого были Antena. Теперь его лаконичный стиль продюсирования придал уникальное звучание их ироничной версии «The Boy from Ipanema», бразильской классики, знаменитой по записи Стэна Гетца и Аструд Жилберто в 1964 году. Однако именно два написанных и спродюсированных ими самими трека на обратной стороне пластинки, To Climb the Cliff и Unable , произвели большее впечатление — более грубое звучание и настоящая электро-самба!
Отказавшись от планов записать свой первый LP с Фоксом в Лондоне, группа записала Camino del Sol в Брюсселе в июне, а продюсированием занимались сами участники. Мини-альбом, длительностью всего 18 минут, предлагает пять простых, соблазнительных латиноамериканских зарисовок, из которых абсолютным хитом является великолепная заглавная композиция с чудесным синтезаторным риффом в середине, а на втором месте – изысканная баллада Silly Things . Архивариус Crépuscule Франк Бринкхейс точно подметил вневременную привлекательность альбома: «Antena были звуком маргариты и колоды карт, шарад и беллини, а также импровизированных вечеринок у бассейна, где можно было купаться без купальников. Все это помещено в великолепную обложку, созданную блестящим штатным дизайнером Crépuscule Бенуа Хеннебертом: натюрморт прекрасной жизни, идеально соответствующий музыке».
Несмотря на поверхностное сходство с популярными в то время группами в стиле « ню-джаз », такими как Weekend , Animal Nightlife и даже Matt Bianco , альбом Camino del Sol, вышедший в сентябре 1982 года, привлек на удивление мало внимания. Вместо этого группа гастролировала по Бельгии в рамках уникального тура Crépuscule вместе с Cabaret Voltaire , 23 Skidoo и The Pale Fountains в октябре, а также пересекла Атлантику, чтобы выступить в Danceteria в Нью-Йорке в канун Нового года. Несмотря на то, что Antena открыли для себя собственное, опережающее свое время звучание, их экзотическое сочетание инди, электроники, поп-музыки и самбы поставило их в положение, когда жанр был на первом месте, в эпоху, когда жанр был превыше всего. Пришло время отнестись к музыке серьезно и серьезно — к коммерции.
В 1983 году Crépuscule заключили недолговечное лицензионное соглашение с Island Records в Великобритании, в рамках которого избранным релизам Пола Хейга, Уинстона Тонга, Джеймса «Катса» Лебона и Antena были выделены увеличенные бюджеты на запись и продвижение. Новый сингл Antena, Be Pop , появился в сентябре 1983 года и должен был стать большим танцевальным хитом, сочетая ритмы в стиле Chic с заразительным припевом. Их новым продюсером стал Мартин Хейлз, который уже работал со звездами чартов Orange Juice , и теперь он объединил Antena с командой первоклассных сессионных музыкантов, в послужном списке которых была работа с Wham!. Однако после того, как сингл с Island Records провалился, первый состав Antena распался: Паскаль ушла, чтобы сосредоточиться на дизайне одежды, а Изабель и Сильвен решили продолжить выступать дуэтом.
В начале 1984 года на бельгийском лейбле New Dance, где также выходили первые релизы Front 242 , появился временный сингл в виде демо-версии песни « Life Is Too Short» . Благодаря Мартину Хейлзу, летом 1984 года Antena заключила контракт с Phonogram, которые предприняли вторую попытку попасть в сингловый чарт с улучшенной версией « Be Pop» . В то же время Изабель и Сильвен переехали в Лондон. Второй сингл, отшлифованная версия «Life Is Too Short» в исполнении Хейлза, вышел в ноябре, но также не произвел фурора и был практически недоступен для покупки за пределами Великобритании. К этому моменту Изабель практически отреклась от своих предыдущих релизов на Crépuscule, признавшись в ноябре в интервью NME, что:
«Сейчас мы слушаем разные жанры музыки. Кажется, все остальные открыли для себя Гетца и Джильберто, а мы вернулись к чему-то вроде...» Chic и Sister Sledge . Мы не могли долго заниматься чем-то вроде Camino del Sol . Брюссель очень тихий город, и такой ритм нам подходил, но когда мы вернулись в Париж, где темп жизни намного быстрее, музыку пришлось изменить. Но я думаю, что в ней все еще можно услышать элементы джаза. Когда мы впервые написали Be Pop, это была джазовая мелодия».
Несмотря на то, что Antena выпускала качественные поп-пластинки, привлекательные для хип-хоп клубов, синглы в Великобритании продавались лишь скромно. Пройдет еще десять лет, прежде чем появятся такие группы, как... Saint Etienne , Air и Stereolab, снова сделают французскую поп-музыку популярной в Британии, а тем временем 1984 и 1985 годы оказались трудным временем для Изабель и Сильвена:
«Я подписал контракт с лейблом Phonogram в Англии и мне пришлось переехать жить в Лондон. Это был довольно негативный опыт. Они выпустили два сингла, и к тому времени я уже работал с такими замечательными сессионными музыкантами, как Тревор Мюррелл, Камелл Хайндс и Дэнни Каммингс. Но коммерческого успеха это не имело. В небольших компаниях ты можешь делать в музыке все, что хочешь, но денег нет. На крупном лейбле тебя связывают коммерческие требования. А французы в Англии — фу, им наплевать».
Запись альбома была отложена, и в 1985 году Antena вернулась в Брюссель без контракта. К счастью, отношения с лейблом Crépuscule были восстановлены, в результате чего вышел новый сингл. Seaside Week End , последняя новая запись, выпущенная под названием Antena. К этому времени Сильвен Фази решил отойти на второй план в группе, хотя и продолжал вносить свой вклад в создание некоторого материала, но в основном занимался фотографией. Таким образом, альбом En Cavale был выпущен под именем одной Изабель Антены и появился на лейбле Crépuscule в апреле.
Альбом En Cavale , снова спродюсированный Мартином Хейлзом и с участием его элитной команды сессионных музыкантов, завершает переход Antena от минималистской электро-самбы для юных исполнительниц к утонченным поп-исполнительницам. Космополитичный танцевальный стиль альбома сочетает диско («Be Pop», «Don't Think About It») и латиноамериканский джаз («Play Back»), а также несколько проникновенных баллад («Seaside Weekend», «Ten Minutes»), и оправдывает их прежнее обещание объединить Аструд Жилберто и Sister Sledge. Действительно, альбом также включает в себя остроумную (хотя, безусловно, ироничную) кавер-версию «Easy Street», классики лейбла Chic, первоначально выпущенной на втором альбоме Sister Sledge в 1980 году. Несмотря на разочарование от сотрудничества с Phonogram, это остается англоязычным альбомом, хотя названия неудачных синглов — «Sois Pop» («Be Pop») и «La vie est trop courte» («Life Is Too Short») — теперь демонстративно французские.
К моменту выхода сингла "Easy Street" в мае 1986 года Изабель уже записывала свой следующий альбом. Выпущенный в начале следующего года, Hoping for Love ознаменовал собой отход Изабель от танцпола и расширение её палитры латиноамериканской музыки, фанка и самбы за счёт джаза и акустических стилей. Как и Camino Del Sol, он был в значительной степени спродюсирован ею самой и сохранял сатирическое рабочее название La generation bof до самого последнего момента. «Hoping For Love» был (и остаётся) альбомом, состоящим из двух частей: первая сторона включала поп- и танцевальные номера в духе « En Cavale» , а вторая исследовала более джазовые направления с помощью таких опытных музыкантов, как пианист Джонни Хот и духовой музыкант Джонни Довер. Среди выдающихся треков на первой стороне — «Laying on the Sofa», дерзкая «La tête contre les murs» и нежная средиземноморская баллада «Le Poisson des Mers du Sud», в то время как вторая сторона лучше всего воспринимается как единая сюита.
В рамках проекта Hoping For Love Изабель впервые побывала в Японии, где в 1987 году была признана лучшей международной певицей на престижном Токийском музыкальном фестивале, обойдя Уитни Хьюстон , Саде , Басию и Трейси Торн . Ее последующее исполнение песни "Time to Work" в Токийском куполе между выступлениями других исполнителей... Earth, Wind & Fire и Kool & the Gang остаётся одним из главных достижений в её карьере.
Изабель быстро закрепила этот успех альбомом On A Warm Summer Night , который до сих пор остается одним из ее самых продаваемых альбомов. Записанный в Брюсселе в конце 1987 года, этот альбом был спродюсирован Изабель совместно с Мартином Хейлзом и отражает как ее желание записать чистый джазовый альбом, так и его собственные быстрые фанковые наклонности. Помимо превосходных оригинальных композиций, таких как « Je Respire », « Une Journee Banale A New York City » и « Romancia del Amor » (также выпущенная как сингл), альбом включает в себя великолепную балладу, написанную в соавторстве с известным французским композитором саундтреков Габриэлем Яредом ( «Eclat de Nuit »), и радикальную самба-аранжировку «Village of the Sun» Фрэнка Заппы. В Европе он был выпущен под названием Tous Mes Caprices и продвигался в рамках бельгийского тура в поддержку альбома. у Vaya Con Dios , басист которой, Дирк Шуфс, впоследствии сотрудничал с Изабель как автор и музыкант и стал ее вторым мужем.
Изабель, всегда отличавшаяся плодовитостью, написала и записала альбомы De L'Amour et des Hommes (1988) и Jouez le Cinq (1989) — последний был переиздан всего несколько месяцев спустя под названием Intemporelle (1990) — и выступала с концертами по всей Европе, а также в Северной Америке и Японии. Дирк Шуфс покинул Vaya Con Dios, чтобы объединить усилия с Изабель, приведя с собой барабанщика Vaya Марко Де Меерсмана и Фрица Сундерманна, виртуозного джазового гитариста и сына Фредди Сундера. Этот квартет сформировал новое творческое ядро для следующего альбома Изабель Антены, Les Derniers Guerriers Romantique , концептуальной работы, выпущенной в апреле 1991 года и задуманной как чествование любовной связи между Изабель и Дирком. Однако 24 мая произошла трагедия: Дирк умер, оставив Изабель опустошенной, и она едва смогла завершить запланированные на июнь гастроли по Европе и Японии.
После года размышлений Изабель вернулась в студию в 1992 году, чтобы записать один из лучших альбомов в своей карьере, Carpe Diem , выпущенный в Японии и Франции в ноябре. Песня Corto Prend le Large — это проникновенная дань памяти Дирку, а альбом в целом представляет собой её личное утверждение жизни и музыки. Записанный Жилем Мартином с друзьями, включая Де Меерсмана и Сундерманна, в уютной студии Caraibes в Брюсселе, альбом был спродюсирован самой Изабель и по праву считается важной вехой в её творчестве. Атмосфера альбома преимущественно выполнена в стиле кул-джаз, латиноамериканской музыки и босса-новы, и идеально дополняет тёплый голос Изабель и её мягкие, чувственные тексты, особенно в песнях "Corto prend le large" и E Preciso Perdoar .
На сессиях Caraibes Изабель также познакомилась с продюсером (и теперь мужем) Денисом Муленом , чье личное и профессиональное партнерство с тех пор неуклонно укреплялось. С момента выхода альбома Carpe Diem в 1992 году Изабель выпустила еще десять альбомов в жанрах джаз, фанк, латиноамериканская музыка и поп, а также писала песни и продюсировала других исполнителей. Среди ее сайд-проектов — Fragile on the Rocks , Zeta Reticuli и джазовый проект Pause Café . Хотя как сольная исполнительница Изабель Антена часто добивалась большего коммерческого успеха в Японии и на Дальнем Востоке, чем в Европе, тихо продав более миллиона альбомов, в последнее время остальной мир начал ее догонять. В 1996 году трек Antena открыл первый сборник ESL от Thievery Corporation , и с тех пор Изабель работала со многими молодыми модными диджеями и продюсерами, включая Бушеми , Николу Конте и Юкихиро Фукутоми . Вместе с Thievery Corporation они работали над её значимым двойным альбомом в стиле босса-нова 2005 года, Easy Does It / Issy Does It (Remixes) , а Thievery снова выступили в качестве приглашенных музыкантов на проекте Antena Toujours du Soleil в 2006 году. . И, завершая трилогию Antena, альбом Bossa Super Nova был выпущен 12 апреля 2010 года.
Изабель остается артисткой, обладающей подлинной честностью, гордо независимой и верной смелой философии, которую она изложила журналу NME еще в 1984 году: «Тот факт, что нам пришлось немало потрудиться, чтобы достичь того, чего мы достигли сейчас, не имеет значения. Я думаю, что всегда есть ценность в музыке, которая не является мейнстримом. Я знаю, что в другое время люди обвиняли Дебюсси и Равеля в том, что они играли не то, что принято в мейнстриме. То, что сегодня трудно слушать, завтра может быть легче. Хорошая сторона музыки в том, что все возможно».
